激情迷宫

阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、(📂)同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德(🥐)主义的主题，阿尔(😠)莫多瓦采取(🕵)了一种宽容甚至(🧓)是理解的暧昧态度，赋予这些不堪入目的行为一种扭(🐕)曲的美感和同情的(⤵)解释(🕷)。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放(👐)不久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对于班德拉斯来讲，如果(✈)说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么(🧤)他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后(🤫)由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从(👓)1982年到(🚠)1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已(🤣)经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性(🍹)的符号。　　(🌦)他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基(🖨)底，班德拉斯的魔(🐦)性是质朴的、浑厚的、带着催(🎵)眠般的性感(🤩)。他的(🚦)眼(😵)神，萃(🧖)聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放(🤚)浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；(🕑)他的浪漫情调浑厚、绵长，带(🔝)着成就爱情的力量。像汤姆克鲁(🚻)斯和(㊗)布莱德比特这类的美式金童就稍(🏓)微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比(🤨)较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之(🕟)不去的“制约之美”所造成的吧